9.什麼是一生一次的請求

 凜子在《生之慾》和《只有可愛不行嗎？》兩個劇組中，認識了三國連太郎和草刈正雄，這兩位老藝人日常時的品性如何，凜子說不上來，可從片場偶爾接觸的感受，凜子覺得，不管是三國還是草刈，都喜歡探討劇本。

 最主要的是，三國和草刈的資格足夠老，名聲足夠大，在行業內部口碑不錯，再加上他們有著巨大的影響力，認識許多導演和製片，輕鬆就能把劇本送進電視臺。

 凜子求的，也就是這樣而已，至於劇本能不能被電視臺的製作人採用，凜子不抱什麼希望。

 東倭的電視劇，哪怕是深夜劇，也不會隨便用外面的劇本來製作，大部分是給自己的合同工，或者著名編劇的弟子、學徒練手的。

 簡單來說，就是要麼鍛鍊“自家”的新人，要麼拿去給著名編劇當禮物，討好著名編劇。

 不光是電視劇裡最不受重視，約等於邊角料的深夜劇，連綜藝節目，往往也是充當新人練手工具，以及外送禮物的作用。

 所以，別說像大二郎這種徹底的“外行”了，即使凜子這種已經入了行的，也無法把劇本送到製作人手裡。

 哪怕凜子通過經紀公司去送，一樣會被束之高閣，不，束之高閣太佔地方，直接扔進垃圾桶更好。

 三國、草刈這種在東倭被稱為大物（其實就是大人物的意思）的藝人，就沒那麼多顧慮了，他們隨手一遞，跟他們交好的製作人隨手一收，py交易順利達成！

 當然了，這種隨手遞過去的劇本，電視臺製作人不會保證，說肯定能影視化，但他們怎麼都會看一遍，不致於直接扔進垃圾桶。

 而把劇本交給三國或草刈的凜子，會不會因此欠三國和草刈的人情，這是必然的。

 每一個踏入娛樂行業的新人，想要留在圈子裡，都會在最初欠下一堆人情，然後在職業生涯中慢慢償還，就算有後臺的新人也一樣——只不過欠人情的人不再是他們，而會變成他們的後臺。