樟樹下一書生 作品
第三百四十五章 對新浪的規劃，《星際穿越》的難題
其實3d在國外已經是比較成熟的技術了，只是國內導演從沒使用過而已。
而隨著《阿凡達》在國內瘋狂地轟下十多億的票房，再次震地國內電影人失聲之後，他們也在尋找《阿凡達》成功的秘訣。
但是他們找來找去，就將目光聚焦到3d身上，因為觀眾對於3d的評價非常高，而且票價更貴。
所以國內電影行業頓時掀起了一股3d熱潮。
各種3d電影紛紛立項，甚至已經拍攝好的電影，為了噱頭，也紛紛轉制3d，弄得電影不掛3d的名號好像就沒人看一樣。
最後弄出來的作品，真正的3d電影根本沒有多少部，大部分都是偽3d，也就是2.5d。
想到這諸多問題，劉週一個人無法做決定，所以第二天，劉周就將嘉禾特效工作室的特效總監王璇給叫了過來。
王璇是劉周專門從好萊塢請回來的特效工程師，歷史上他也是國內著名特效公司天工異彩的聯合創始人兼特效製作總監。
天工異彩是由四家業內知名的特效公司合併而成的，但是目前，嘉禾特效工作室已經收購合併了天工映畫和異彩影視。
這兩家公司再加上樂盛文化，異彩映畫，就是合併成天工異彩的四家公司。
不過這次天工異彩想來應該是不會出現了。
但現在嘉禾特效工作室比四年後合併成立的天工異彩技術實力和水平還要高。
經過這幾年的不斷投餵，嘉禾工作室已經是擁有各類特效工程師近兩百人，部門齊全的綜合性特效公司。
目前特效製作實力也是內地最強，甚至就連和劉周不太對付的吳課波，他也不得不拿著《官渡之戰》來找嘉禾特效工作室做特效。
不僅如此，這次頂峰娛樂製作的《超體》的特效工作，也將會由嘉禾特效工作室全權負責。
這也是嘉禾特效工作室第一次走出國門，而且還是去好萊塢。
所以這次也是特效工作室的總負責人親自帶隊前往好萊塢協助拍攝。
王璇則是留守大本營，畢竟國內也還有不少業務。
劉周和王璇也比較熟悉了，之前《火星救援》的特效大部分也都是他帶隊做的，所以兩人也打過不少交道。
雖然沒有分鏡頭腳本，不過王璇畢竟也是專業的，看完整個劇本初稿就知道了電影整體的風格。
王璇抬頭對著劉周說道：
“劉總，你這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風格應該會比較灰暗。
哪怕是租到了6k數字攝影機，效果都不會比35膠片成片的效果好多少，而且數字圖像和模擬圖像現在還是有差別的。”
“那調整整體環境燈，加上後期光線的調整，有沒有可能做到差不多的效果？”
王璇搖搖頭：
“室內的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍幕。”
“這麼說，那就排除數字攝影機了。”
“你這部電影的風格，確實更適合膠片攝影機。”
既然真的不行，劉周也不再糾結了，當即拍板。
如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數字、膠片幾乎沒有差別。
《星際穿越》末世背景，外景也是一片荒涼，整體色調偏灰暗。
數字攝影機成像是數字圖像，膠片是模擬圖像，就像液晶電視機和臺式大彩電的差別。
臺式大彩電的色調更加豐富，遠比液晶電視機更加細膩。
既然如此，那劉周也決定和諾蘭一樣，使用70mm膠片拍攝。
雖然70mm膠片更貴一些，但是《星際穿越》的成本本來就不是很高，使用70mm膠片也在承受範圍之內。
而且《星際穿越》也不是全片都用70mm膠片，只有大概三分之一的鏡頭需要用到。
反而是70mm膠片imax攝影機比較麻煩，劉周到時候準備去找找華納，看能不能租到。
目前在好萊塢應該也沒有多少人使用70mm膠片拍攝電影，畢竟不僅是華夏，世界範圍內，擁有70膠片imax放映設備的電影院也不足3%。
而隨著《阿凡達》在國內瘋狂地轟下十多億的票房，再次震地國內電影人失聲之後，他們也在尋找《阿凡達》成功的秘訣。
但是他們找來找去，就將目光聚焦到3d身上，因為觀眾對於3d的評價非常高，而且票價更貴。
所以國內電影行業頓時掀起了一股3d熱潮。
各種3d電影紛紛立項，甚至已經拍攝好的電影，為了噱頭，也紛紛轉制3d，弄得電影不掛3d的名號好像就沒人看一樣。
最後弄出來的作品，真正的3d電影根本沒有多少部，大部分都是偽3d，也就是2.5d。
想到這諸多問題，劉週一個人無法做決定，所以第二天，劉周就將嘉禾特效工作室的特效總監王璇給叫了過來。
王璇是劉周專門從好萊塢請回來的特效工程師，歷史上他也是國內著名特效公司天工異彩的聯合創始人兼特效製作總監。
天工異彩是由四家業內知名的特效公司合併而成的，但是目前，嘉禾特效工作室已經收購合併了天工映畫和異彩影視。
這兩家公司再加上樂盛文化，異彩映畫，就是合併成天工異彩的四家公司。
不過這次天工異彩想來應該是不會出現了。
但現在嘉禾特效工作室比四年後合併成立的天工異彩技術實力和水平還要高。
經過這幾年的不斷投餵，嘉禾工作室已經是擁有各類特效工程師近兩百人，部門齊全的綜合性特效公司。
目前特效製作實力也是內地最強，甚至就連和劉周不太對付的吳課波，他也不得不拿著《官渡之戰》來找嘉禾特效工作室做特效。
不僅如此，這次頂峰娛樂製作的《超體》的特效工作，也將會由嘉禾特效工作室全權負責。
這也是嘉禾特效工作室第一次走出國門，而且還是去好萊塢。
所以這次也是特效工作室的總負責人親自帶隊前往好萊塢協助拍攝。
王璇則是留守大本營，畢竟國內也還有不少業務。
劉周和王璇也比較熟悉了，之前《火星救援》的特效大部分也都是他帶隊做的，所以兩人也打過不少交道。
雖然沒有分鏡頭腳本，不過王璇畢竟也是專業的，看完整個劇本初稿就知道了電影整體的風格。
王璇抬頭對著劉周說道：
“劉總，你這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風格應該會比較灰暗。
哪怕是租到了6k數字攝影機，效果都不會比35膠片成片的效果好多少，而且數字圖像和模擬圖像現在還是有差別的。”
“那調整整體環境燈，加上後期光線的調整，有沒有可能做到差不多的效果？”
王璇搖搖頭：
“室內的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍幕。”
“這麼說，那就排除數字攝影機了。”
“你這部電影的風格，確實更適合膠片攝影機。”
既然真的不行，劉周也不再糾結了，當即拍板。
如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數字、膠片幾乎沒有差別。
《星際穿越》末世背景，外景也是一片荒涼，整體色調偏灰暗。
數字攝影機成像是數字圖像，膠片是模擬圖像，就像液晶電視機和臺式大彩電的差別。
臺式大彩電的色調更加豐富，遠比液晶電視機更加細膩。
既然如此，那劉周也決定和諾蘭一樣，使用70mm膠片拍攝。
雖然70mm膠片更貴一些，但是《星際穿越》的成本本來就不是很高，使用70mm膠片也在承受範圍之內。
而且《星際穿越》也不是全片都用70mm膠片，只有大概三分之一的鏡頭需要用到。
反而是70mm膠片imax攝影機比較麻煩，劉周到時候準備去找找華納，看能不能租到。
目前在好萊塢應該也沒有多少人使用70mm膠片拍攝電影，畢竟不僅是華夏，世界範圍內，擁有70膠片imax放映設備的電影院也不足3%。