樟樹下一書生 作品
第三百二十六章 電影工業體系和見面禮
“行，不過你也不用著急，你是嘉禾的人，想去好萊塢隨時都可以去，不過我覺得你可以先在張導的《月球》劇組打打下手。
正好你那部《無人區》不是還沒上映嗎，先跟著張導把《月球》拍完，到時《無人區》應該也下畫了，再去好萊塢。”
“好的，我聽劉總安排。”寧昊笑著回道。
明顯看得出來這是對自己重點培養，傻子才會不答應。
“你這安排的是明明白白，哈哈！”
“寧昊不僅年輕還很有才華，肯定得好好培養，韓總，你那邊怎麼樣了，《無人區》大概什麼時候能夠解禁上映啊。”
聽到劉周這話，寧昊也一臉期待地看著韓山平，畢竟《無人區》這部電影耗費了他最多的心血，他不可能不重視。
“放心吧，年後肯定能夠通過審核。”
“那就好，我都已經準備好了讓《無人區》在明年的暑期檔上映。”
幾人一邊聊天一邊往韓山平辦公室走去，寧昊見幾人沒讓自己離開的意思，也屁顛屁顛地跟了上去。
四人坐定之後，韓山平給每個人扔了一根菸，然後自己點了一支，深吸了一口，隨後緩緩地說道：
“劉周，你繼續說說該怎麼建立電影工業體系。”
劉周組織了一下語言，開口道：
“韓總，工業體系首先就是電影製作的專業化，而我們還是處在手工業狀態.”
“等會，手工業？”
劉周剛開口，韓山平就忍不住出聲。
作為中影的一把手，一路從峨眉電影製片廠的科員做起，一路熬到電影導演最後做到廠長，再調到京影廠擔任廠長，到現在的中影一把手。
怎麼說他也是資深電影人了。
華夏電影，怎麼就成手工業狀態了？
劉周解釋道：
“我這只是打個比方，手工業和現代工業的區別在分工上，在電影行業上也同樣如此。
尤其人多的大製作，差距更加的明顯，就拿張導的《英雄》舉例，這部電影我們嘉禾內部有過細緻的研究。
《英雄》的幕後團隊，相比好萊塢的A級製作的古代歷史戰爭大片，要少三四十個工種。”
“少三四十個工種，有這麼大差距？”
這回不光是韓山平了，就連張一謀也微微一愣。
《英雄》是他拍的，但是他還真沒有這樣細緻地去和好萊塢同類型的電影做過比較。
這玩意，畢竟國內沒多少人在意，也沒人數過。
可是劉周既然敢說出來，總不會是瞎編的。
但是缺了三四十個工種，他還是感覺太離譜了，電影可是精細活。
面對韓山平和張一謀探尋的眼神，劉周接著說道：
“沒錯，國內劇組很多轉接、協調性的崗位要麼沒有，要麼交給了其他工種，一人身兼數職，分工含糊，很容易出亂子。
但我們國內基本上又是導演一把抓的，根本顧及不到這麼多。
一部戲少了三四十個工種，這意味著什麼很清楚了，細緻程度完全不是一個級別的。”
兩人當然也明白劉周的意思，電影的拍攝，尤其是大製作，越細緻製作肯定就越發精良。
韓山平不由嘆了口氣，說道：
“我們還總想著學習這學習那，但沒想到就連最基礎的我們都沒做好。”
“其實主要還是國情不同，好萊塢那邊的電影行業商業化程度極高，而我們才剛剛開始商業化。
內地導演中心制沿用了幾十年，劇組事情幾乎都是一把抓，要想改變這一情況肯定不是一時半會能做到的。”
其實除了分工不明確外，還有一個很重要的原因就是內地缺少專業的製片人，尤其是那種能夠制約導演的製片人，幾乎是鳳毛麟角。
除了嘉禾的陳果富和中影的黃建新等少數幾個製片人之外，其他製片人根本制約不了導演。
畢竟有名的導演他們根本不缺投資，又有票房號召力，還能怎麼制約他？
或者不用制約，哪怕是能夠協助導演，除了拍攝之外的所有事都能幫上忙的這種專業製片人國內也不多。
如果說好萊塢那種分工明確，以製片人中心制來製作電影是工業化生產的話，那國內以導演中心制，劇組大小事務一把抓則就是小作坊模式。
正好你那部《無人區》不是還沒上映嗎，先跟著張導把《月球》拍完，到時《無人區》應該也下畫了，再去好萊塢。”
“好的，我聽劉總安排。”寧昊笑著回道。
明顯看得出來這是對自己重點培養，傻子才會不答應。
“你這安排的是明明白白，哈哈！”
“寧昊不僅年輕還很有才華，肯定得好好培養，韓總，你那邊怎麼樣了，《無人區》大概什麼時候能夠解禁上映啊。”
聽到劉周這話，寧昊也一臉期待地看著韓山平，畢竟《無人區》這部電影耗費了他最多的心血，他不可能不重視。
“放心吧，年後肯定能夠通過審核。”
“那就好，我都已經準備好了讓《無人區》在明年的暑期檔上映。”
幾人一邊聊天一邊往韓山平辦公室走去，寧昊見幾人沒讓自己離開的意思，也屁顛屁顛地跟了上去。
四人坐定之後，韓山平給每個人扔了一根菸，然後自己點了一支，深吸了一口，隨後緩緩地說道：
“劉周，你繼續說說該怎麼建立電影工業體系。”
劉周組織了一下語言，開口道：
“韓總，工業體系首先就是電影製作的專業化，而我們還是處在手工業狀態.”
“等會，手工業？”
劉周剛開口，韓山平就忍不住出聲。
作為中影的一把手，一路從峨眉電影製片廠的科員做起，一路熬到電影導演最後做到廠長，再調到京影廠擔任廠長，到現在的中影一把手。
怎麼說他也是資深電影人了。
華夏電影，怎麼就成手工業狀態了？
劉周解釋道：
“我這只是打個比方，手工業和現代工業的區別在分工上，在電影行業上也同樣如此。
尤其人多的大製作，差距更加的明顯，就拿張導的《英雄》舉例，這部電影我們嘉禾內部有過細緻的研究。
《英雄》的幕後團隊，相比好萊塢的A級製作的古代歷史戰爭大片，要少三四十個工種。”
“少三四十個工種，有這麼大差距？”
這回不光是韓山平了，就連張一謀也微微一愣。
《英雄》是他拍的，但是他還真沒有這樣細緻地去和好萊塢同類型的電影做過比較。
這玩意，畢竟國內沒多少人在意，也沒人數過。
可是劉周既然敢說出來，總不會是瞎編的。
但是缺了三四十個工種，他還是感覺太離譜了，電影可是精細活。
面對韓山平和張一謀探尋的眼神，劉周接著說道：
“沒錯，國內劇組很多轉接、協調性的崗位要麼沒有，要麼交給了其他工種，一人身兼數職，分工含糊，很容易出亂子。
但我們國內基本上又是導演一把抓的，根本顧及不到這麼多。
一部戲少了三四十個工種，這意味著什麼很清楚了，細緻程度完全不是一個級別的。”
兩人當然也明白劉周的意思，電影的拍攝，尤其是大製作，越細緻製作肯定就越發精良。
韓山平不由嘆了口氣，說道：
“我們還總想著學習這學習那，但沒想到就連最基礎的我們都沒做好。”
“其實主要還是國情不同，好萊塢那邊的電影行業商業化程度極高，而我們才剛剛開始商業化。
內地導演中心制沿用了幾十年，劇組事情幾乎都是一把抓，要想改變這一情況肯定不是一時半會能做到的。”
其實除了分工不明確外，還有一個很重要的原因就是內地缺少專業的製片人，尤其是那種能夠制約導演的製片人，幾乎是鳳毛麟角。
除了嘉禾的陳果富和中影的黃建新等少數幾個製片人之外，其他製片人根本制約不了導演。
畢竟有名的導演他們根本不缺投資，又有票房號召力，還能怎麼制約他？
或者不用制約，哪怕是能夠協助導演，除了拍攝之外的所有事都能幫上忙的這種專業製片人國內也不多。
如果說好萊塢那種分工明確，以製片人中心制來製作電影是工業化生產的話，那國內以導演中心制，劇組大小事務一把抓則就是小作坊模式。