第1052章 欺人太甚

種種原因，電影只在趙傳薪旗下電影院播放。

可架不住有人將電影內容和敘事結構和鏡頭語言告訴海外電影人。

法國報紙上稱趙傳薪為“電影語言之父”。

因為《薩哈林苦旅》居然有五百多個鏡頭。

在現在屬實不可思議。

《火車大劫案》才幾個鏡頭？

報紙上說：在趙傳薪手中，電影語言基本單位不是場面，而是鏡頭，他幾乎確立電影語言修辭。這部電影控制了觀眾視野，不受限制頻繁更換場景，拋棄強求時間、地點和行動之統一的戲劇方式，根據敘述和表現的需求，趙傳薪精心構圖，有機剪接，自由支配空間和時間。剪輯不再是一幕幕場面的簡單拼接，反而成為營造氣氛，調動觀眾情緒的複雜手法。當主角騎馬狂奔，有三個鏡頭，左前方，左後方，最離譜的居然還有上空跟拍，這令人費解，趙傳薪是如何做到的？他不是一個戰士麼？在電影院，觀眾通過大屏幕能看到演員一顰一笑，趙傳薪通過近景、特寫鏡頭突出演員表情，這簡直太奇妙了……

此時法國電影在全世界電影界佔據一個舉足輕重地位，目前來說，影響力是超過美國的。

法國電影人的如潮阿辭，直接把趙傳薪送上電影界神壇。

法國強烈要求上映《薩哈林苦旅》。

此時要是能讓這部片子在美國鎳幣影院上映，趙傳薪能賺翻。

但有個難題。

此時美國電影專利公司處於壟斷地位。

今年，愛迪生帶領美國7家電影製片商，包括愛迪生公司、比沃格拉夫公司、維太格拉夫公司、賽利格公司、埃塞耐公司、魯賓公司、卡萊母公司，再聯合在美國設有分公司的國外公司，例如法國的百代和梅里埃公司，他們聯手成立電影專利公司。

簡稱：ppc。

這個聯盟性質公司目標只有一個：遏制逐漸成長起來的獨立電影製片人，通過收取專利費來限制他們發展。

規矩很多，繁瑣而煩人。

其一，影片標準長度為一本膠捲或兩本。

其二，影院放映商必須用他們設備，收費標準是每星期2美元。

其三，拒絕演員名字出現銀幕上。

其四，不發售，只出租影片。

其五，設置制裁措施威脅放映商，不能放映非成員公司影片，不能租用非成員公司放映設備。

但凡瞭解愛迪生的人，就能看出來，以上種種規矩很愛迪生。

愛迪生＝吃獨食發明家課代表。

愛迪生可謂是一手促成好萊塢，因為獨立電影人在未來幾年內被他逼迫下，不得已離開東海岸，遷移加州發展，在邊境線來回轉移拍攝避免打壓。

但是，趙傳薪攜《薩哈林苦旅》橫空出世，好像又多出一個選擇。

姚佳最近收到許多意外電報、電話。

“喂，你好，我是臚濱府官貨局總辦姚佳。”

“拍電影？”

“放映商？”

“啥玩意兒？讓我們大人殺了愛迪生？”

姚佳哭笑不得。

更離譜的是還有白人拳手傑夫里斯找上他。

只不過這貨說話態度倨傲：“我看了你們的電影，實話說，那主演拳擊打的更像是一個小丑。不過，他表現出來的技術還馬馬虎虎說得過去，我願意用5美元買下他的技術，讓他……”

姚佳直接打斷他：“滾你媽了個逼，還5美元，你他媽留著買燒紙提前給自己鋪路去吧。跑我姚世傑面前裝財主，汝可小解於地，拂面照之！”

你要說5萬美元，姚佳或許還能感點興趣，5美元寒磣誰呢？

傑夫里斯被罵懵了。

“你知道你在跟誰說話麼？”

“我焯你媽，我叫姚佳，人在臚濱府。你他媽的過來站我面前告訴我你是哪根蔥，能見到第二天太陽老子跟你姓傑！”

要說傑夫里斯想買技術，還要說他即將面對的對手——黑人拳王約翰遜。

這黑人幾乎打敗此時的所有白人拳王。

然後便成了白人眼中釘肉中刺。

傑夫里斯既是個白人-至上-主義，又無法抵禦10萬美元高額獎金，決定和約翰遜一戰。

然而，他也明白，約翰遜太強，以他的手段怕是難以擊敗對方。

然後他看見了趙傳薪教彼得·格雷賓的拳擊技巧。

他不由得心動。

雖說姚佳不勝其煩，但也看到了電影的好處。

他有人脈，有資源，本身也是做生意一把好手。

但他更想如趙傳薪那般做一個——白銀出，美元進，白房子裝回比，在華爾街殺個對穿的硬骨頭漢子。

只是要怎麼才能參合一腳美國的電影市場呢？

然後，他收到了最新消息——日本的東京招魂社被炸！

“我焯！”

“大人威武！”

……

明治、桂太郎和山縣有朋是真的被惹毛了。

明治拍案怒吼：“欺人太甚！”

桂太郎說：“必須給他一個教訓。”

當初日本對沙俄宣戰，山縣有朋便不同意。

在他看來，戰爭純粹為政治服務。

只要能達成政治目的，戰爭完全應該避免。

他反而說：“我認為應該將南薩哈林交給趙傳薪。顯然，我們拖延時間的計劃失敗了，或者被他看穿了。我們給他一個教訓，難道就能阻止他繼續炸我們麼？”