第二百八十九章 製作人（求收藏求推薦票求月票）

    要知道，日語對一件事情的表達和中文完全不同，就比如‘我愛你’中文表達是三個音，而日語表達至少需要五個音，這就造成了如果歌曲裡有這個詞他們需要用更復雜的旋律唱出來。

    當然這只是日本作曲優秀的一個原因，更重要的是二戰之後，日本進行了教育改革，更加註重基礎教育、尤其是藝術和體育教育，這使得日本整體國民素質，尤其是藝術素養大幅提升。

    而且更更重要的是日本流行音樂基本上沿著歐美流行音樂發展史重新走了一遍，從布魯斯到爵士，funk到電子樂，融合音樂，搖滾樂，雷鬼，rnb，說唱等等，基本上所有音樂風格都在日本島上大紅大紫過。

    在這種環境下，聽眾的欣賞水平高了，流行起來的音樂自然水平也低不了。

    而國內呢，有人在九年義務教育裡，完整的上過一學期的音樂課嗎。

    當然，這也只是選擇而已，在魚與熊掌不可兼得的情況下，先發展理工這也是沒有辦法的事情，否則音樂水平再高，也只是給人當韭菜的命。

    好了扯遠了，徐川粗略的聽了聽，雖然他的編曲能力，受限於他的樂理知識，不過基礎的東西他還是懂的，指出其中的幾處問題，後面需要繼續修改。

    “您別叫我徐先生了，叫我徐川或者小川都行。”，他對於有本事的人都比較尊重，更何況王元璘的年紀也五十多了。

    “那行，我就託大叫你一聲小川了。”，王元璘發現這個富二代和自己想的不太一樣，就這三首歌的作詞作曲，說一句有才真不為過，“你有沒有想過來樂壇發展啊，我聽了你錄製的demo，你的唱功也不錯啊。”

    王元璘覺得，這人要是能調教一番，沒準就是華語樂壇的另一個巨星，能創作也有唱功，真的少有。

    徐川一愣，嘴角抽了抽，他nm哪有那個火星時間。